История рока: Британское вторжение

Ровно 47 лет назад, 7 февраля 1964 года, The Beatles высадились в Америку для того, чтобы раз и навсегда покорить эту страну, а вместе с ней и весь мир. В наши дни глобальный успех «Битлов» и других английских групп 60х знатоки называют «Британским вторжением». РокСток.Ру вспоминает о том, как это было, и что же это такое.

Мятежный, непокорный дух американской музыки в стиле блюз и рок-н-ролл принес ей большую популярность в среде британской молодежи в 1950-х годах и, разумеется, появление своих коллективов, играющих новомодную музыку, для Британии стало делом времени. Годом рождения новой английской музыки принято считать 1962 год, когда в Ливерпуле зародился так называемый мерсибит (по названию реки Мерси, протекающей неподалеку). В 1962 году группа The Tornados выпустила свой сингл "Telstar", который стал первым британским синглом, завоевавшим первое место в США. В том же году фолк-трио The Springfields взломало американский Топ-20, подтвердив успех британцев за океаном. Но это было всего лишь началом грандиозного наступления музыкальной армии Ее Величества по всем направлениям.

10 декабря 1963 года CBS Evening News разместили статью о феномене «битломании» в Соединенном Королевстве. После ее прочтения 15-тилетняя Марша Альберт из города Силвер Спринг (штат Мериленд) написала письмо диджею Кэрроллу Джеймсу на радио WWDC с вопросом «Почему мы не можем послушать эту музыку у нас, в Америке?» Реакция Джеймса была незамедлительной: уже 17 декабря он поставил в прямом эфире знаменитую битловскую "I Want to Hold Your Hand", и это была первая трансляция Beatles в США. Эта запись произвела настоящий фурор, телефонные линии радиостанции обрывались от шквала звонков, музыкальные магазины наводнились множеством запросов о покупке этой записи, которой еще не было у них в продаже. 26 декабря Capitol Records выпустили заветную пластинку, опередив собственный график на целых три недели. Это случилось как раз во время школьных каникул, что как нельзя кстати помогло песне обрести популярность среди молодежи. Уже 18 января 1964 года "I Want to Hold Your Hand" заняла первое место в чарте Cash Box, а на следующей неделе композиция покорила и Billboard.

7 февраля “The Beatles” впервые ступили на американскую землю, а CBS Evening News разместили статью о их прибытии, в которой корреспондент писал: «На этот раз британское вторжение проходит под кодовым названием «битломания»». Двумя днями позже ливерпульская четверка появилась на ТВ в шоу Эда Салливана. 75% от аудитории всех телезрителей в тот вечер следили за появлением своих кумиров на голубом экране. Это был грандиозный успех. В начале апреля песни Битлз завоевали первые 5 позиций в топе 100 самых популярных хитов по версии Billboard, и это был единственный раз, когда кому-либо удавалось сделать подобное. Группа продолжала удерживаться на самых вершинах чартов вплоть до своего распада в 1970 году.

Ливерпульцы были не одиноки в своем успехе за океаном. Дасти Спрингфилд, начав свою сольную карьеру, стала первым музыкантом не из Beatles, принявшим участие во «вторжении». Она покорила сердца американской аудитории своей песней "I Only Want to Be With You". Вскоре она выпустила еще несколько хитов и стала, по словам Allmusic, «лучшим белым исполнителем своей эпохи». В течение следующих пары лет такие группы, как Chad & Jeremy, Peter and Gordon, The Animals, Manfred Mann, Petula Clark, Freddie и the Dreamers, Wayne Fontana и the Mindbenders, Herman's Hermits, The Rolling Stones, The Troggs,и Donovan, выпустили один или несколько «хитов №1», взобравшихся на вершины американских чартов. Кроме того, частью «вторжения» стали и записи The Kinks и The Dave Clark Five. Стоит ли говорить, что британские национальные хит-парады так же были переполнены музыкой «вторжения».

Что касается стиля, в котором творили музыканты того времени, то на настоящий момент его принято классифицировать как блюзовый рок, или гитарный рок/поп. Вторая волна «вторжения», движимая The Who и The Zombies, находилась в большей степени под влиянием поп-стиля вторжения, смешанного с американским роком. В свою очередь на музыкальный стиль таких исполнителей, как The Beatles, наложил свой отпечаток ранний американский рок-н-ролл, жанр, который несколько потерял свою популярность к началу «вторжения». Однако белые британские исполнители по сути дали вторую жизнь музыкальному жанру, корни которого лежали в «черной» американской культуре.

Разумеется, «вторжение» не ограничилось одной только «битломанией», многие другие не менее успешные группы 60-х годов наложили свой отпечаток на это явление. Так, например, The Rolling Stones были восприняты американской публикой как более «острая» и даже опасная группа. Они позиционировали свою музыку, как более близкую к традиционному для «черных» ритм-н-блюзу. Созданный ими образ отделил их от среды бит-музыкантов, таких как Beatles, которые в свою очередь на их фоне стали безобидной поп-группой, более приемлемой старшим поколением людей. The Rolling Stones стали группой более протестной и андеграундной, им удалось популяризировать жанр ритм-н-блюза, который ранее, когда его исполняли только черные американские музыканты, просто игнорировался.

Окончанием «британского вторжения» принято считать 1967 год: время шло, американские команды начинали потихоньку приходить в себя, появился психоделический рок и культура хиппи и – на какое-то время – мировое внимание снова оказалось приковано к американской музыке. Впрочем, о ее тотальном доминировании в мире говорить уже не приходилось – британские рок-музыканты после своего невероятного вознесения к верхам мировой славы остались там навсегда.

Что касается роли в истории, то, конечно же, британское вторжение оказало большое влияние на формы и стиль национальной поп- и рок-музыки, и помогло британской музыке выйти на мировую арену. Отныне — и навсегда — Америка перестала быть единственным флагманом рок-н-ролла, и вот уже более сорока лет делит это звание с Британией. Но самое главное — «вторжение» окончательно закрепило в качестве основ рокн-ролла гитарный саунд и ударные. Иными словами – именно благодаря ему рок стал таким, каким мы все его знаем.