История рока: «Master Of Puppets»

Время летит неумолимо быстро. Но есть вещи, которые не стареют и не теряют своей актуальности даже с течением времени. Четверть века тому назад произошло по-настоящему эпохальное событие не только для поклонников трэш-метала, но и для всей тяжелой музыки. В начале марта 1986 года вышел в свет третий альбом группы Metallica «Master Of Puppets». Как появилось на свет знаменитое детище легендарной команды? Чем «Master Of Puppets» принципиально отличался от других альбомов? И что обеспечило этой пластинке неугасающую популярность у ценителей металла на протяжении двадцати пяти лет? РокСток.Ру анализирует историю легендарного альбома.

В 1985 году позади у «Металлики» уже было пять лет существования и два альбома. Но работа над третьим начиналась непросто. Вопрос о выборе продюсера не сразу был решен в пользу Флемминга Расмуссена, с которым «Металлика» уже работала ранее. Поиски подходящей студии тоже отняли некоторое время и немало сил. Музыканты обошли множество звукозаписывающих студий, но ни одна из них не соответствовала их творческим замыслам. Дело в том, что в то время почти все студии в Штатах были звукоизолированы, и при записи в звуке появлялось ощущение замкнутого пространства. А «Металлике» тем временем хотелось использовать в новом альбоме эффект эха, который был достигнут при записи «Ride The Lightning» благодаря тому, что ударные писались в огромном полупустом складском помещении. Желание получить именно то звучание, которое предполагалось, в конечном итоге и повлияло на решение коллектива снова записывать альбом в студии «Sweet Silence», знакомой им по работе над альбомом «Ride The Lightning». И они провели в студии четыре долгих месяца: с сентября 1985 по конец декабря того же года.

Почему «Металлика» так тщательно готовилась к записи третьей пластинки и так долго её записывала? С чем связано внимание к мельчайшим деталям, касающимся не только текстов и музыки, но и работы в студии? Почему в пору, когда большинство виниловых альбомов рассчитаны на сорок минут, группа записала альбом, который звучит на десять с небольшим минут дольше? Исследователи и музыкальные критики единодушны во мнении: альбом «Master Of Puppets» стал переломным моментом в истории рок-группы. Из талантливых легкомысленных дебоширов музыканты «Металлики» превратились в настоящих профессионалов. Работая над «Master Of Puppets», они создавали композиции с глубоким содержанием, доводили до автоматизма исполнение, композиционно грамотно выстраивали не только каждое произведение, но и альбом в целом, они стремились к новым вершинам и звучали так, как не будут никогда после... «Master Of Puppets» был последним альбомом, записанным при участии Клиффа Бертона, и первым по-настоящему коммерчески успешным альбомом «Металлики». Эта пластинка заставила воспринимать группу всерьез не только поклонников трэш-метала. «Master Of Puppets» достиг 29-го места в чарте «Billboard 200» и 41-ого места в чарте Великобритании. RIAA сертифицировала альбом как «золотой» (т.е. на территории США было продано более 500 тыс. экземпляров). В марте 2007 года журнал «Total Guitar» составил список из 100 лучших риффов всех времён, где главный рифф песни «Master of Puppets» занял первое место. И это далеко не полный список достижений альбома.

Отдельным композициям одного из «величайших альбомов всех времен» была предначертана разная судьба. Неожиданная и нелепая смерть двадцатичетырехлетнего бас-гитариста Клиффа Бертона стала причиной того, что инструментальная композиция «Orion» не исполнялась группой на концертах вплоть до 2006 года, когда праздновалась двадцатая годовщина выхода альбома в свет. А заглавная песня альбома «Master Of Puppets», вероятно, будет исполняться на каждом концерте «Металлики», пока существует группа, потому что классика не стареет.

 Сегодня, четверть века спустя, «Master Of Puppets» по-прежнему находит своего слушателя. Может быть сегодня даже больше, чем в прошлом столетии, востребованы восемь дорожек альбома об ужасах войны, о наркотиках (или точнее — о кошмаре связанном с ними), о насилии, о психических заболеваниях, о телевизионных проповедниках и о смерти. Но несмотря на многообразие затронутых тем, красной нитью через все композиции проходит образ кукловода, повелителя марионеток. Солдат идёт убивать и быть убитым по воле кукловода-командира («Disposables Heroes») и многие из нас могут вслед за Джеймсом Хетфилдом сказать, что «здесь — ад» и «я был рожден, чтобы умереть!». Наркоман не имеет своей воли и действует по велению наркотика-кукловода («Master Of Puppets»). Мир психиатрической лечебницы ограничен стенами и больной, не имеющий своей воли, — тоже марионетка, однако, если мыслить шире, то напрашивается параллель: наш мир — психиатрическая больница и каждый из нас — марионетка («Welcome Home (Sanitarium))... Обращение «Металлики» к множеству актуальных социальных тем несомненно свидетельствует о расширении их мировоззрения, но изменилось не только мировоззрение, но и музыка группы.

Ни для кого не секрет, что «Металлика» поражала скоростью исполнения и оглушительным звучанием. Но ни то, ни другое не было самоцелью для музыкантов. Скорость ради скорости не была им интересна. «Металлика» находилась в поиске нового звучания, развивалась, совершенствовала технику и точность исполнения и в «Master Of Puppets» заметно отличалась от себя самой на предыдущих альбомах.

Третий альбом группы открывает бессмертная «Battery». И хотя в центре композиции — простой, жесткий рифф, грандиозное соло Кирка, исполняемое под риффы разных темпов, потрясает воображение своей точностью, как и безупречные партии Джеймса и Клиффа. Гитарные партии «Battery», исполняемые медленно и зловеще, отличаются особенно глубоким и низким звучанием. А запоминается песня суровой, слегка отстраненной манерой исполнения и совершенно нетипичным построением риффа.

Далее следует одноименное альбому произведение «Master Of Puppets». Песня основана на достаточно простых риффах, но несомненно гениальна, хотя поклонники расходятся во мнении относительно центральной части композиции, отличающейся мягкостью и мелодичностью.

«The Thing That Should Not Be», выстроенная на медленном размытом риффе, после убойных предыдущих композиций, служит передышкой и дает возможность насладиться предвкушением следующих треков. Существует точка зрения, что эта композиция уникальна и заслуживает внимания сама по себе, т.к. это самая тяжелая песня, когда-либо написанная группой «Металлика». Однако некоторые считают, что вне пластинки «The Thing That Should Not Be» вещь добротная, но не более того, и что только в контексте альбома она приобретает подобающее величие.

Незабываемая по музыкальному наполнению «Welcome Home (Sanitarium)» впоследствии стала подлинной классикой и одним из самых популярных концертных номеров «Металлики». Начинаясь с комбинации отдельных нот и флажолетов, она превращается в мрачную реверберированную тему. А быстрый и энергичный центральный отрезок песни сменяется многослойным соло.

Стремительная и виртуозная по манере исполнения «Disposable Heroes» остается жесткой и тяжелой на протяжении почти восьми с половиной минут. И, возможно, этот трек является одним из ключевых в альбоме, наполненном мрачными шедеврами. Ярче и полнее об ужасах войны «Металлика» споет и сыграет только в сингле со своего следующего альбома «One», хотя к этой теме группа обратится еще не раз.

Трек «Leper Messiah» является образцом текста. А в отношении музыки Дэйв Мастейн публично заявил, что она основана на его старой вещи «The Hills RanRed». «Металлика» в свою очередь заявила, что песня действительно построена на старом риффе, но не на риффе Мастейна.

 Инструментальное сочинение «Оrion» явило миру композитора Клиффа Бертона. Классическое музыкальное образование и блестящее владение гармонической структурой позволило ему отменно скомпоновать многослойную басовую партию интро, так что она звучит почти оркестровой, использовать в сочинении местами классические, местами блюзовые басовые фигуры и украсить композицию своим невероятным соло.

Ставшая классикой «Damage, Inc.» по сей день остается одной из лучших заключительных песен. Она исполняется в почти психопатическом темпе, что вполне закономерно, поскольку «Damage, Inc.» завершает один из лучших трэш-альбомов...

Переоценить значение «Master Of Puppets» для развития трэш-метала сложно. Альбом «Металлики» был одним из первых трэш-метал альбомов, вызвавших восторг критиков и имевших коммерческий успех. Пластинка сыграла важную роль в формировании пост-трэша. Кроме всего прочего, «Master Of Puppets» внес много нового, в том числе более сложную структуру песен и мелодичность. Это было следствием творческого и профессионального роста самой «Металлики» и задавало высокую планку для тех, кто писал свои альбомы после «Master Of Puppets». За двадцать пять лет появилось много новых исполнителей и альбомов, трэш-метал стал основой для развития нескольких поджанров, сменились поколения поклонников металла, изменилось звучание группы «Металлика», но «Master Of Puppets» по-прежнему остается одним из самых лучших металлических альбомов всех времен. И полукруглая дата ещё один приятный повод для того, чтобы прослушать любимую пластинку.