Обзоры

Трудно было ожидать от KISS чего-то хорошего на старости лет: всё-таки Джин Симмонс и Пол Стенли последние лет двадцать занимались придумыванием не песен, а разного рода способов поднять очередные миллионы путём нещадного эксплуатирования старого доброго имени KISS: тонны сувенирной продукции от жевательных резинок до гробов, мюзиклы, фильмы, воссоединение и очередной распад оригинального состава и т.п. Собственно, «Pcycho Circus», выпущенный 11 лет назад был скорее не музыкальным событием, а еще одним способом вытянуть деньги из доверчивых фанатов, обрадованных тем, что Эйс и Питер снова в группе.

В далеком 91м Pearl Jam выпустили свой гениальный дебютный «Ten», после чего моментально стали героями нации, рупорами поколения, кумирами молодежи и флагманами американского рока в целом. Как показывает практика, история таких групп обычно получается весьма незавидной — либо они распадаются в расцвете сил (см. «Nirvana»), либо не распадаются, и тогда все становится еще хуже — два, ну, может, три хороших альбома, а потом повторы, самоповторы, концертные туры по сельским клубам и всеобщее забвение.

Если обратиться к истории, то удачных примеров замены вокалиста после смерти или ухода предыдущего фронтмена в рок-музыке было не так много. Честно говоря, на ум вообще приходит только один случай: в 1980 году Бон Скотт смертельно перебрал с алкоголем, а уже через несколько месяцев AC/DC взяли на его место Брайана Джонсона и записали «Back in Black». Прошло без малого 30 лет, и теперь представить AC/DC без Джонсона так же сложно, как без Ангуса Янга. Все остальные попытки подобного рода неизменно заканчивались провалами — вспомним хотя бы недавний бездарный «Cosmos Rocks» Queen с Полом Роджерсом. Всё-таки, фронтмен — вещь значимая, это вам не какой-нибудь там басист, которого никто знать не знает.

Когда после концерта я ехал к метро Строгино на городском автобусе (да-да, с обещанными бесплатными автобусами было как обычно), один из стоявших рядом неудачников — таких же как я, которые в отличие от нормальных людей не пошли в этот пятничный вечер пить пиво с друзьями или в кино с девушками или просто не остались дома смотреть телевизор — обронил своему другу фразу «Даже если Курт Кобейн восстанет из мертвых и даст концерт в Крокусе, я бы все равно туда не пойду».

Если ранних Muse сравнивали с Radiohead, то для Muse современных такое сравнение будет слишком мелким. Бэллами и его парни давно переросли звание локальных героев инди-рока и всерьез замахнулись на лавры Queen. Начав альбом для разогрева парой программных радио-боевиков «Uprising» и «Resistance», Muse делают крутой поворот и в «United States Of Eurasia» выдают свой вариант «Богемской рапсодии», смешанный с шопеновскими пассажами на фортепьяно, а после этого продолжают квиновские темы в «Unnatural Selection» и «Guiding Light», причем Беллами выступает одновременно в роли Фредди Меркьюри и Брайана Мэя, и, надо сказать, ему это очень неплохо удаётся.