Крис и его «Крик» [Chris Cornell — «Scream», обзор альбома]
Вот когда только появилась информация о том, что Корнелл будет записываться с Тимбалэндом, многие фэны вопить начали на всех углах, типа «продался, блин, Корнелл, с потрохами попсе...», а я наоборот обрадовался. Ну посудите сами: Корнелл всего уже в роке достиг. Сначала великая гранжевая группа, потом пост-гранжевая супергруппа, потом саундтрек к Джемсу Бонду. И вот человек, у которого уже все есть, вместо того, чтобы выпустить еще один форматный полугранжевый-полуакустический сольник и срубить на этом дополнительную пачку денег, решается на смелый эксперимент. По меньшей мере, заслуживает уважения, а на мой взгляд, так еще и восхищения. Да и Тимбалэнд тоже, как говорится, не кукурузу на плантациях собирает. Продюсировал много, продюсировал успешно и вообще, знаковая личность последнего десятилетия. По всем этим причинам я с большим нетерпением несколько долгих мучительных месяцев ждал выхода этой пластинки. А в итоге...
Ну, сначала о хорошем. Альбом, как известно, начинается с обложки, и, кстати, в данном случае именно она является его самой лучшей частью. Если вы купили себе этот альбом на диске, то полюбуйтесь на отличную обложку, поставьте диск на полку и никогда оттуда не доставайте.
Теперь о плохом, то есть о непосредственно содержании. Вместо ожидаемого прорыва, ну или хотя бы абсолютно точно ожидаемого (учитывая звездный статус авторов) качественного попа мы получили час с лишним каких-то невнятных песнопений. Честно говоря, я с трудом понимаю, как два настолько крутых парня умудрились записать такую, откровенно говоря, ерунду. Впрочем, основная проблема видна невооруженным взглядом: вокал Корнелла просто не может развернуться во всю мощь под медленные r’n’b-шные ритмы и электронные сэмплы Тимбалэнда. Из-за этого с первой ноты чувствуется скованность, неискренность и искусственность всего происходящего. Возможно, искусственность и неискренность песен не помешают записать отличную пластинку для Pussicat Dolls (мы не за это их любим, не так ли?), но в случае с Корнеллом такой подход абсолютно не катит, и Тимбалэнд как продюсер несет за это полную ответственность.
Тем не менее, первые несколько песен получились вполне ничего, а Part Of Me и Ground Zero можно не без удовольствия даже послушать несколько раз. Из остальных песен выделяются Time, где слышны легко узнаваемые «корнелловские» мелодические приемы, которые никакими сэмплами не испортить, и Take Me Alive, где слышен легко узнаваемый бэк-вокал Джастина Тимберлейка, который никакими сэмплами не улучшить.
Вы спросите «откуда здесь Джастин?», а я вот скажу «странно, если бы его тут не было»: пацан за последние несколько лет не спел бэк-вокал разве что в опере «Борис Годунов». И с Рианной он светился, и с Бритни, и с Мадонной, и черт знает с кем еще. Знаете, я искренне удивился, почему он не фигурировал в списке возможных вокалистов Led Zeppelin, когда те пытались найти замену Планту.
Но вернемся к альбому. Ближе к середине пластинки все окончательно превращается в бесконечную безликую поп-размазню, и песне к восьмой (это у особо стойких фанатов — у остальных гораздо раньше) появляется непреодолимое желание выключить альбом, причем, поверьте, желание это будет возрастать с каждым следующим треком. Если же Вы все-таки сможете дослушать до конца, то в награду получите более-менее вменяемый бонус-трэк Two Drinks Minimum, в котором слышна (о Боже, какое счастье!) акустическая гитара, и нет этих идиотских электронных барабанов. Существует мнение, что трек специально был добавлен в конец пластинки, чтобы спасти особо впечатлительных от самоубийства.
Корнелла жаль, парень отработал свою (вокальную) часть на своем привычном высочайшем уровне. Просто не стоило так доверяться продюсерам. А Тимбалэнд, как оказалось, не дозрел еще до работы с настоящими музыкантами: видимо, ему стоит вернуться к своим r’n’b-девочкам. Ну или попробовать пособирать кукурузу на плантациях. Авось, лучше получится.
Ключевые треки: Part Of Me, Time, Ground Zero
Рейтинг РокСток.Ру: 2,5/5
Гриха Л.
18 марта 2009 года