Обзоры

Если обратиться к истории, то удачных примеров замены вокалиста после смерти или ухода предыдущего фронтмена в рок-музыке было не так много. Честно говоря, на ум вообще приходит только один случай: в 1980 году Бон Скотт смертельно перебрал с алкоголем, а уже через несколько месяцев AC/DC взяли на его место Брайана Джонсона и записали «Back in Black». Прошло без малого 30 лет, и теперь представить AC/DC без Джонсона так же сложно, как без Ангуса Янга. Все остальные попытки подобного рода неизменно заканчивались провалами — вспомним хотя бы недавний бездарный «Cosmos Rocks» Queen с Полом Роджерсом. Всё-таки, фронтмен — вещь значимая, это вам не какой-нибудь там басист, которого никто знать не знает.

Когда после концерта я ехал к метро Строгино на городском автобусе (да-да, с обещанными бесплатными автобусами было как обычно), один из стоявших рядом неудачников — таких же как я, которые в отличие от нормальных людей не пошли в этот пятничный вечер пить пиво с друзьями или в кино с девушками или просто не остались дома смотреть телевизор — обронил своему другу фразу «Даже если Курт Кобейн восстанет из мертвых и даст концерт в Крокусе, я бы все равно туда не пойду».

Если ранних Muse сравнивали с Radiohead, то для Muse современных такое сравнение будет слишком мелким. Бэллами и его парни давно переросли звание локальных героев инди-рока и всерьез замахнулись на лавры Queen. Начав альбом для разогрева парой программных радио-боевиков «Uprising» и «Resistance», Muse делают крутой поворот и в «United States Of Eurasia» выдают свой вариант «Богемской рапсодии», смешанный с шопеновскими пассажами на фортепьяно, а после этого продолжают квиновские темы в «Unnatural Selection» и «Guiding Light», причем Беллами выступает одновременно в роли Фредди Меркьюри и Брайана Мэя, и, надо сказать, ему это очень неплохо удаётся.

Казалось бы, Джордж Буш покинул Белый дом, и Green Day, пережившие своего злейшего врага номер один, могут вздохнуть с облегчением... Ничего подобного! Избавившись от техасского демона, Green Day отложили политику в сторону и ушли в социальные проблемы, начав, подобно героям-революционерам из Rage Against The Machine, критиковать не кого-то конкретного, а американский образ жизни вообще. «Мое поколение — ноль, меня зовут — никто», — с этого воззвания начинается заглавная песня «21st Century Breakdown», которая задает тон всему альбому. Америка разжирела и представляет собой кучу быдла, усевшегося вместе с пачками чипсов и айподами перед телевизорами, и хавающего все, что из этого самого телевизора говорят. Ни политической, ни гражданской сознательности, ни даже Американской мечты, о которой уже всем даже лень думать. Куда, спрашивается, катится такая страна?

История таинственного исчезновения Эминема со сцены, многолетнего отсутствия и все откладывавшегося возвращения очень подозрительно напоминает поэму про Одиссея. Для тех, кто не знает никаких других Гомеров, кроме Симпсона, в трех словах поясню, о чем речь. Жил-был в древней Греции мужик, звали его Одиссей. Он был царем Итаки, жил себе спокойно с красавицей женой, маленьким сыном и стареющим папашей. Все у него было зашибись, но вот незадача — позвали его воевать с Троей. Долгих 10 лет он воевал, а потом долгих 10 лет добирался домой и никак не мог добраться. Естественно, в это время в его царстве завелась куча малопонятного быдла, которые решили что царь-де помер и типа можно жениться на его телке и воцариться на троне. Стареющий папаша и подрастающий неокрепший сынок пытались было возразить, но только кто их слушать будет... В общем, так и продолжался этот дебош кучу лет, только Одиссей все-таки добрался до дома, вломил всем самозванцам по первое число и воцарился на троне обратно.